李煜没有继位成皇帝之前，他的名字叫李从嘉。后来，登基成为皇帝后，便改名为李煜。南唐开国皇帝李昪原名为李知诰，他建立南唐政权后，便改名为李昪。李煜的父亲唐中主李璟原名为李景通，登基之后才改名为李璟。观察三人的名字，在他们三人的名字中，都有一个“日”字。

大家应该都知道李煜是南唐最后一位国君，我觉得他虽然不是一名精通政事的国君，但是却是一名有名的诗词作家，在中国史上他被世人称为“千古词帝”，由此可见他的词作品的成就是最高的，对中国的词作品影响也是颇大的!

李煜的词作品之一《梅花》，这首词是是李煜追忆他和小周后在一起移植梅花树的画面。

>李从嘉（李从嘉李煜）

词中写到，他和小周后把梅花树移植到了摇晃殿的一个栅栏旁边，因为担心它不会宋太宗控制住了，无法再像以前那样朝夕相处，一起去为梅花树浇灌水了。

宋太祖赵匡胤建立起宋朝政权后，天下并没有统一。当时，南北方还存在着割据势力，比如南唐、吴越、后蜀、南平等小国家。一天，赵匡胤去赵普家喝酒，便问赵普先平定北方还是南方。随后，俩人一致认为，先平定南方，当时南方诸侯国中只剩下南唐和吴越。

南唐在江南一带有很大的势力范围，同时南唐的军事力量十分薄弱。李璟在位时，深知自南唐无法与宋朝廷抗衡，便向宋朝廷称臣，并且派遣使者前去宋朝进奉大量的金银珠宝。李煜登基后，一心扑在诗词创作上，根本无暇过问朝事。南唐大臣们知道李煜喜欢听好话，便用阿谀奉承之语满足李煜的自负心。除此之外，李煜和宋朝廷保持友好的关系，每年都要给宋朝进贡大量的钱财。

李煜是南唐一个亡国之君，他的命运正如他的心境，哀婉凄绝，面对着难以止休的亡国家恨，他只能将满腔的哀愁凝聚在他无声无息的诗歌之中，用诗歌中温柔的字眼诉说着他心中无声的哀愁。纵使心中早已经是满目疮痍，他的眼中早已经是泪水决堤，却只能掩藏着心中最难言的哀愁。

李煜从前是南唐中能够掌握国中人生死命运的最高权利者，但是却终究锋芒不曾外泄，终于被强大的宋朝颠覆了所有国土，从此李煜变成了一个阶下囚，每天只能坐在庭院中看着梧桐细雨花开花落，从前那些幻花雪月一般的幸福往事也是依稀浮现，却终究未能真正地守护住，他的爱情是一场回不去的伤悲，他的国家是一个虞美人》之后，命运的伤痛再一次奠定了他的哀伤，或许是自知死亡将近，声声催泪的曲调以一杯毒酒了却了他满心的哀愁。

他的诗词在风格上也与其他作家有所不同，他的风格很鲜明。比如说《感怀》这首诗中有一句是说，“又一次的看见梧桐树上的旧枝丫，不停的被风雨吹打着，却依然如此顽强，不曾折断倒下，虽然显得一丝丝的凄凉和忧伤，但是却值得人去学习深思，面对此情此景，不禁潸然泪下……”。

这首词是李煜写自己因为他有着一双瞳眼和丰满的额头，长的很特别，非常有帝王相，从小又勤学好问，及其有才华，父亲也很偏爱他;所以他的孪生兄弟一直很嫉妒他，想要杀掉他，他很苦恼，也很无奈。因此他写这首词的时候是怀着感伤的心情，生动形象的表达了自己内心的想法。

李煜作为一个帝王显然不如他作为一个诗人成功。他做帝王的时候，再励精图治，也摆脱不了一个亡国的结局。可是他作为一个诗人就不一样了，即使是亡国了，他含泪写下的诗句又在中国的诗词史上留下来浓墨重彩的一笔。春花秋月何时了，他想念着他的往昔，那万事不愁的少年时代，看腻了争权夺利渴望退隐的少年。

李煜和纳兰容若经常被世人拿来对比，究其原因，俩人的词风和身世颇为相似。梁启超曾说：“容若小词，直追李主”，这句话肯定了俩人在词风上的相似。李煜生活在南唐，纳兰容若生活在清朝，俩人相差了700多年，但是俩人的词作经久不衰，成为后世典范之作。

俩人生长的环境不同，所以前期的词作大不相同。李煜从小就生活在宫闱之中，与他朝夕相对的是宫人，所以李煜早期的词风艳丽，以描述男女之情、宫廷生活为主要内容，比如李煜曾作《浣溪沙红日已高三丈透》描绘了宫廷舞宴盛况。纳兰容若早期的作品中，涵盖了自己的理想和抱负，词风磅礴大气，表现了自己渴望建功立业的心情，比如《风流子秋郊射猎》。

这首词是南国的国君，李煜的作品。李煜，可以说他不是一个好的皇帝，因为，他的国家是在他手中被中断的，而且，在他在位的期间也没有什么重大的贡献，但是他是一个绝对有才的词人，他的词主要是以委婉、凄美为主。而这首捣练子令也是一篇比较凄美的词。

《蝶恋花》在李煜的诗中，并不如之后的《虞美人》之类的流传的广，可是也别有他自己的一番考量在里面。这里的写景居多，明明是白描的手法，却让人更加的身临其境，感受更加的真实。

李煜的《蝶恋花》的大体意思是这样的：晚上的时候，我在湖边散步，漫漫长夜，不知道自己该做些什么。这个时候是刚刚过了清明，是春末了，也没有多少春色可以让我来看。本来是有雨的，可是几滴之后再没了，不知道是不是被风给约束了，不让它们下来。还有就是，这天上的云好自在，可以想去哪里就去哪里，不像我，我就像那雨滴一样被束缚着。桃树李树其实都是不想要风走的，它们挽留着春天，但是春天还是走了。那边荡着秋千的大概是宫女吧，真好，笑语嫣然，无忧无虑。就是这样的春天，让我难过，我太郁闷了，可是在这人间，没有安放我的郁闷的地方。

李煜前期作品也有以抒情为主的词曲，但大多描述的比较隐晦。南唐灭亡之后，李煜词曲大胆直观地表达出内心的真实想法，语言真挚简洁。所以，李煜在写词上，扩大了词的领域和类型。王国维曾用“眼界始大”来表达李煜词域之广。

其次，李煜的词简洁明了，用高度概括的手法倾吐出内心，引起读者感情上的共鸣。李煜的词大多十分简短，但是他又能用最简短的语言展示出此刻的心情。在《虞美人》中，李煜写到：小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。短短十六个字，道出了词人身处的环境，以及内心无以言表的丧国之痛。

李煜在政治上，不能被称为一个好皇帝。但是在艺术方面，他几乎是全能的人才，诗词歌赋可谓样样精通。可惜生不逢时，李煜善行书，陶谷的《清异录》记载，李煜写字，笔锋遒劲，就像寒冬的松和竹，苍劲有力，这就是著名的“金错刀”。李煜写大字的时候，不用笔，而是用帛书卷起来直接写，随意潇洒，书写自如，后人称之为“撮襟书”。

南唐后主李煜从小就不爱关心朝政，只是对诗词歌赋十分感兴趣，他能够如此逍遥自在还要感谢他那天生的重瞳眼，他因为从小眼睛异于常人总是被他的大哥猜忌怀疑，于是他主动要求退出朝堂，这样正好遂了他的愿。可是周娥皇的爱情也是顺顺利利的，周娥皇长得貌若天仙，与他的爱好又十分相似，两人在一起琴瑟和鸣，乃是天作之合。因此在他的诗歌中大多是歌颂爱情的。

临江仙·樱桃落尽春归去

【原文】

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

【译文及注释】

译文

宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

注释

1.樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。落尽：凋谢之意。

2.翻：翻飞。

3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。

4.子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。

5.啼月：指子规在夜里啼叫。

6.寂寥：冷冷清清。

7低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。

8.闲袅：形容细长柔软的东西随风轻轻摆动，这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。

9.凤凰儿：指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。

10.持：拿着。罗带：丝带。

11.恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。

【作品鉴赏】

《临江仙·樱桃落尽春归去》上片主要是写主人公独处伤怀，春怨无归的惆怅不尽，难遣的情怀

词的上片主要是写主人公独处伤怀，春怨无归的怅恨、无奈之情。首句由写景入，点明时间、环境，先营造出了一种春尽无归的氛围，暗示着主人公伤春怀忧的情势，也昭示出全词的主旨和思路。“蝶翻”句是反写，眼中所见之活泼欢快，更映衬出主人公内心的孤苦无奈。三句“子规啼月小楼西”，有听觉，有视觉，而且点明时间已是夜半之后，主人公却依旧难以入眠，显见是愁思纷扰，怨恨满心。虽然樱桃、蝴蝶、杜鹃等都是春夏之交的景物，但其中恐怕亦另有深意。有人说，“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典，意寓为：“用樱桃难献宗庙、杜宇（子规）失国的两个典故，写伤逝之情、亡国的预感，用心良深。”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》）。

分析起来，不失其理。李煜这位南唐后主尽管做得很不称职，但国势危亡、百姓罹难这样的大事他还是心中有数的，只是己无大计、士无良策，虽然终日忧思，但却无可奈何，所以在这里以典喻今，以思妇喻忧恨，当是不可免的。想必当此围城之时能作此春怨词，思妇的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下来二句写内景，时空的转移依然无法抹去思妇的感伤，所以惆怅不尽，眼中的一切都有了难遣的情怀。

《临江仙·樱桃落尽春归去》下片起首即是“寂寥”，孤苦伶仃之意跃然纸上，检讨往昔之意，亦未可知

词的下片起首即是“寂寥”，承上片而来，一腔心事虽未直言而出，但孤苦伶仃之意已跃然纸上。望穿秋水，望断云桥，“望残烟草低迷”，具体、形象、生动，把前句的“寂寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空室的实景，由外转内，由远及近，这一转眼本身就说明了主人公的情迷意乱。而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一个孤苦无依、忧思无解的形象已呼之欲出。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，其中是否有李煜于亡国之忧中“回首”自己、检讨往昔的寓意，亦未可知。

全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”

作者介绍

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。

李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

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