前几天发文戏曲的角色行当有哪些？，对戏曲中生旦净丑四大行当的内容、作用以及美学价值做了简要介绍，也曾提到各个剧种在各行当下面又有繁简不一的细分。京剧自不必说，就拿西北地方戏秦腔来说，各行当的划分也非常细致，比较流行的大家比较认可的说法是“四生、六旦、二净、一丑”,俗称“十三头网子”,具体可分为“二十八门”之多。

秦腔早期的文献记载比较有限，能查到的秦腔兴盛时期，大约就是清朝乾隆年间，魏长生曾在京城掀起一股秦腔热。到了清代末年，西北各地的秦腔戏班多如牛毛。在角色配置上，各剧团根据自己的实力情况，分别实行“四梁四柱”或“四梁八柱”的角色体制。“四梁”即头道演员：须生、大花脸、正旦、小旦。“四柱”即二道演员：须生、花脸、小生、丑。“八柱”是在“四柱”的基础上增加武生、武旦、老旦、把把花脸。“四梁八柱”包括四生、四旦、三净、一丑。这些角色体制是根据秦腔传统剧目大都表现古代政治军事、帝王将相等的特点形成的有关秦腔的表演行当，简要分述如下：

>戏曲行当（戏曲行当生旦净丑）

一、生是除花脸(包括净、丑)外所有扮演男性人物的统称，按年龄又分为须生、小生两大类

1、须生——最能体现秦腔特色，一般为中年男性，挂须，俗称“胡子生”。所扮人物性格特点：正直、善良、老成、持重、刚毅、稳健。依年龄不同又分为正生(主要扮演中壮年人物，如《辕门斩子》中的杨延景)、老生(主要扮演老壮年人物三如《走雪山》中的老曹福)、红生(因勾红脸而得名)、鞭子生、马褂生、靠把须中生、衰派须生7种。

2、小生——主要扮演青年男子，又分为①文小生(偏重唱、念、做工，如《白蛇传》中的许仙)。②武生——专扮武艺高强的青壮年男子(如《长坂坡》中的赵云),可分为长靠武生、短打武生。③文武小生(文武兼备，如《回荆州》中的周瑜)。④娃娃生——扮幼年男子，又称童生、幼生(如《三娘教子》中的薛乙哥)。

二、旦行是对在戏曲中扮演女性人物的总称，按年龄、身份、性格等分为正旦(也称青衣)、正小旦、小旦、花日、老旦、彩且(也称丑旦、媒)、武旦等。艺谚说“青衣两手交，闺门旦目下瞧，武旦风摆柳，摇旦手叉腰”概括了旦角表演上的特点。

1、正旦(青衣)——扮青壮年女性(如《铡美案》中的秦香莲、《五典坡》中的王宝钏、《三娘教子》中的王春娥。端庄，一般着青色衣襟、素裙。

2、小旦——主要扮演未出阁的青年女子(如《火焰驹》中的黄桂英),也多扮仙女，小家碧玉，也扮善于刀马者，称“刀马旦”。

3、花旦——主要扮演性格开朗、活泼美丽的中青年女性。

4、老旦—扮年老妇女(如《辕门斩子》中的佘太君)。

5、彩旦——扮演不善之女，又称丑旦(如《烙碗记》中的马氏)。

6、武旦——扮演武艺超群的中青年女性(如《破洪州》中的穆桂英)。

三、净行主要扮演性格刚直、粗暴凶猛的人物。净，俗称花脸，可细分为大花脸(也称黑头、大净)、二花脸(也称毛净)、把把花脸(娃娃花脸)。

1、大净——主要扮演正直刚健、性格粗犷的朝廷重臣(如《忠保国》中的徐延昭、《铡美案》中的包文正、《甘露寺》中的孙权等)。

2、毛净——扮演绿林好汉或凶残暴戾的人物(如《火焰驹》中的艾谦)。

四、丑行分为大丑、小丑、老丑、武丑。丑行讲究不冷不热，幽默为贵。艺谚有“秦腔重丑，唐代就有”,“热死的花脸冻死的旦，不冷不热吃丑饭”

除此之外，还有杂行，也称“零碎”。如旗、锣、卒、报、更、车、轿、衙及正反将、丫鬟、院子、刀夫、校尉、龙套等。可见，秦腔的角色非常丰富。在长期的实践演出中，有许多演员都擅长不止一个行当。如易俗社李可易先生，虽是花脸演员，但能戏极多，还教授过许多旦角演员。

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