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秋天，自古就是文人墨客悲伤寂寥的季节。宋玉说“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，刘禹锡说“自古逢秋悲寂寥”，都是明证。

时间的车轮来到元朝，“元曲四大家”里的两位大佬——马致远和白朴——各写了一首《天净沙》，抒发秋思之情。同是元朝人，同用《天净沙》，同写秋之思，两人的作品，究竟孰优孰劣？各位又会更喜欢谁的呢？

白朴《天净沙·秋》

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦，

一点飞鸿影下。

青山绿水，

白草红叶黄花。

白朴用《天净沙》共写了四首曲子，分别描写了春、夏、秋、冬四个季节，这是其中描写秋天的一首。

这首散曲，诗人用五句话，描绘了十二种景物，表现了秋天从萧瑟寥落到明朗清爽。

前两句共写了六种景物，无论“孤村”、“落日”、“残霞”，还是“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，都给人一种寥落悲伤的感觉。这些名词，构成的就是一幅萧瑟秋景图。

随后诗人写道“飞鸿”，飞鸿是鸿雁之类的鸟。苏轼说“缥缈孤鸿影”，以孤鸿自比。在这首曲里，白朴也是以飞鸿自比——自己就是那只想要自由的飞鸿。

飞鸿影下，诗人看到的是“青山绿水，白草红叶黄花”，这些都是秋天里独具特色的景物。而“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”这几个颜色词的使用，顿时让画面展现出一种明快爽朗的氛围。

联系到白朴的人生经历，就不难理解这种转变。白朴一生都不愿在元朝做官，而更喜欢做一只放浪形骸、寄情山水的孤鸿。曲子的前两句所描写的萧瑟、寥落，暗示元朝的残暴、黑暗。而当他这只飞鸿远离朝政、寄情山水的时候，那份萧瑟寥落，一转而为明快爽朗的青绿白红。同是秋天，之所以有这种转变，就是前者是自己厌恶的，而后者是自己喜欢的。

马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

此曲与白朴的《天净沙·秋》有相似之处，都是以几个名词构成一幅秋景图。不同的是，与白曲相比，这首曲子所描写的景色更加凄凉，也更有人间烟火之味。

马致远在这首曲子里，用的“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等词，在展现秋天浓郁的气息之外，还蕴含了无限的悲凉凄苦。王国维说“一切景语皆情语”，马致远之所以写出这种凄凉的秋色，正是内心世界最真实的情感的表现。

马致远少有大志，一心功名，可是因为元朝统治者采取民族高压政策，马致远一生未能得志，过着漂泊潦倒的生活。这种凄苦漂泊的羁旅生活，让他内心备受煎熬。

此曲前面四句，全在渲染一种悲凉凄苦的氛围，而“夕阳西下”四字，将所有意象统摄在一种空旷的背景下。前面的渲染越是凄凉，越能体现出这个“断肠人”的羁苦。

异同

两首曲子，不但用的是相同的曲牌名、写的相同的对象，还押了相同的韵脚。在语法结构上，两位诗人也同用名词和形容词一一排列，没有动词。在描写方法上，也是以白描手法为主。

虽然两首曲子有众多的相似之处，但并不表示它们没有不同。

就描写对象而言，虽然都是写秋，但马致远的秋，全是悲凉，是灰色；而白朴的秋，除了萧瑟，更有明快。

马致远的秋，是个人郁郁不得志的苦闷之情的抒发；白朴的秋，是追求自由的道法天地的追求。马致远是积极入世而不得，白朴是厌恶俗世而出世。马致远所抒发的感情，是一以贯之、愈演愈烈的；白朴所抒发的感情，是随境转化的。

结语

论名气，马致远的《天净沙》远在白朴之上，王国维说他“深得唐人绝句妙境”，周德清说他是“秋思之祖”。但是，每个人都有自己的喜欢。马致远的《天净沙》有一份浓郁的悲秋之情，感情异常强烈。白朴的曲子里，感情似乎没有这么强烈，更多的是想表达自己的一种愿景。

所谓的孰优孰劣，不过是个人的一种好恶罢了。两首《天净沙》，究竟哪首更好，相信每个人都有自己的看法。

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