诺亚·鲍姆巴赫（NoahBaumbach）的新片《白噪音》在第79届威尼斯电影节上首映。《白噪音》对唐·德里洛（DonDeLillo)的小说进行了巧妙的改编，讲述了一场“空中毒物事件”，它最初表现为笼罩着社区的黑烟。

这是一部典型的改编电影，包含了对20世纪80年社会生活的再现，对生存危机的深刻描绘，以及迄今为止最能讽刺后疫情时代的认真尝试。

电影的核心是格拉迪尼一家。亚当·德莱弗（AdamDriver）松开腰带，在银幕上大着肚子，扮演有些笨拙的父亲杰克（Jack），他是“希特勒研究”的教授，与和蔼可亲但靠药物辅助的巴贝特（Babbette)幸福地生活在一起。格蕾塔·葛维希（GretaGerwig）毫不费劲地穿上妈妈牛仔裤，烫着卷曲的金发，扮演着里根时代的家庭主妇。他们拥有一群来自不同婚姻的伶牙俐齿的后代。

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即使对话有时带有文学小说的虚构性，它也完全适用于电影：杰克和巴贝特把互相读情色书籍作为前戏；杰克的讲座是戏剧性的，他和研究猫王的穆雷（DonCheadle饰）在热烈的掌声中讲述伪事实；孩子们的大部分玩笑则明显是从电视购物和百科全书中搜集而来的。

对鲍姆巴赫来说，这些都是他熟悉的领域，他从1995年的处女作《踢与尖叫（KickingandScreaming）》和2005年的突破性作品《鱿鱼与鲸（TheSquidandtheWhale）》开始，他就像伍迪·艾伦（WoodyAllenishly）一样探索美国知识分子及其家庭的个人生活。

在处理有关灾难的主题时，鲍姆巴赫借鉴了一种意想不到的模式。这也是斯皮尔伯格的电影招牌——无论是在《第三类接触（CloseEncounters）》还是在《世界大战（WaroftheWorlds）》中，恐慌的疏散人员从空中敬畏地注视着入侵者，在各种灾难中模仿他们的祖先。除此之外，还有对上世纪80年代银幕隐喻的视觉参考，杰克由人造木镶嵌的雪佛兰旅行车在镜头前跳跃，就像《霹雳游侠（KnightRider）》中的KITT或《菲利斯·布勒（FerrisBueller）》中的法拉利。

这些都让德里罗原文中本已辛辣的后现代肉汤变得更加浓稠，其中还经常带有电台谈话节目、广告和超市扩音器里的感叹词。

它提醒我们，早在智能手机和社交媒体出现的几十年前，我们就在哀叹信息过载和过度消费的消极影响。当一个愤怒的老流亡者站起来向冷漠的网络和主流媒体咆哮，“我们的苦难难道不值得关注吗?”——你到底有几分希望在TikTok上看到它呢？

换句话说，什么都没变，但一切都变了。这就把我们带回了我们所处的后疫情时代。从购物通道到纽伦堡集会，再到拥挤的逃生路线，这部电影深深地吸引了畏惧死亡的人们。它在荒谬的一切中发现了大量的黑色喜剧，乃至一些安慰。

在威尼斯，我们按照最新的规定蜂拥前往放映室，其中一些房间已经像是更令人焦虑的可怕时代的遗物，我庆幸我们此刻没有什么比不稳定的订票系统和偶尔的倾盆大雨更可怕的事情需要处理。正如杰克和巴贝特所说：“生活看似很无聊。”“我希望它能永远持续下去。”

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